《穆特与卡拉扬在DG的录音全集》

《穆特与卡拉扬在DG的录音全集》

《穆特与卡拉扬在DG(德国留声机公司)的录音全集》5CD

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专辑简介

《穆特与卡拉扬在DG的录音全集》

《穆特与卡拉扬在DG的录音全集》

唱片名称:《穆特与卡拉扬在DG的录音全集》[5CD]
唱片的英文名称: Complete Recordings on Deutsche Grammophon
唱片公司:DG(Deutsche Grammophon)德国留声机公司
发行时间: 2008年
唱片编号:477 7572 
小提琴独奏:穆特
指挥:卡拉扬
演奏乐团:柏林爱乐乐团 维也纳爱乐乐团

专辑简介:

这套5CD专辑是“小提琴女神”穆特与“指挥皇帝”卡拉扬合作,1978-1988年在德国DG唱片公司录制的唱片合辑。

1976年,卡拉扬听到德国女孩慕特的演奏后,被这位14岁小女孩成熟的演出大感惊奇,称为“自梅纽因以来最杰出的音乐天才”,并且在1978年带着她在DGG录下了莫扎特的《第三、五号小提琴协奏曲》。

1988年至今的二十多年间,穆特在全世界不同国家的演出和在不同的专辑中,都有演奏以上贝多芬、勃拉姆斯、柴科夫斯基、门德尔松与莫扎特的小提琴协奏曲,穆特也有了自己强烈的主见与表现,并深受爱乐者的肯定与喜爱。但无法改变的是,穆特与卡拉扬在DGG的录音中,穆特那甜美的音色、不疾不徐的大将之风以及美丽清新、细腻而又充满光泽的琴音表现,使得此套唱片至今畅销不已。作为见证指挥大师卡拉扬与神童穆特在DGG的美好岁月,这套专辑在音乐史又有着上无可取代的地位。

卡拉扬在二战期间曾有过一段纳粹党人的历史,许多著名的演奏家也拒绝和卡拉扬合作。加上卡拉扬本人性格上极度的武断和专制,因此也少有演奏家,尤其是权威演奏家未能和卡拉扬有过愉快的共事,更不用谈录制唱片了。穆特也许是卡拉扬一生中唯一一个长期保持良好合作关系的演奏家了。

穆特演奏风格十分严谨,这多半是受到了卡拉扬对于音乐节奏的严格控制,虽然穆特时常会按照自己的想法来改变演奏的节奏,但和卡拉扬一样的是,穆特从不会篡改乐曲本身的意图。

作为一名指挥,卡拉扬对穆特没有太多的技术上的要求。穆特早年的演奏技术还很不完善,但卡拉扬对于这一点的“纵容”体现了卡拉扬高超的艺术哲学,他从来不过分注重技巧,他对技巧的要求仅限于能够把自己对音乐的理解想法准确的表达出来的水平。事实上也证明,穆特在对乐曲非凡的的表现力及在技巧上的快速进步,与卡拉扬对穆特在艺术上的“纵容”是极富远见的。

有评论认为:早年穆特最为出色的演奏应该是门德尔松和布鲁赫的协奏曲了。她的演奏与帕尔曼、米尔斯坦等人的风格完全不同。从演奏速度上来看,普遍被认为偏慢。但恰恰就是这所谓的偏慢,使得门德尔松的协奏曲显出一种行云流水的感觉,不慌不忙中,欢乐与春光、悠闲和典雅尽显于每一个清晰可辨的音符中。

穆特与卡拉扬在DGG的录音期间,穆特使用的琴是她艺术生涯中的第二把重要的小提琴,这把小提琴的特点是中音区部分极为醇厚,而高音区部分显得有些柔弱。当时穆特的揉弦已有相当有的特点,她的揉弦总是非常地密集,有时甚至是显得非常紧张的。这一方面使得她的小提琴中音区部分非常厚实的音色得到了细腻的发挥,另一方面又让高音区本来就不太坚挺的音色变得更加不稳定。

穆特早期的协奏曲是她一生中第一个艺术的辉煌点,很少有一位少女,能够以那样的艺术高度来演奏如此数目众多的庞大协奏曲。因此,穆特当时不但能被卡拉扬称作为自梅纽因以后最伟大的音乐天才,并受到与她在演奏风格和艺术思想上完全不同的奥伊斯特拉赫以及海飞茨的高度称赞。

专辑曲目:

这套录音全集共5张CD,录音时间横跨十年(1978-1988),内容包括:

 

CD1.莫扎特的第三、五号小提琴协奏曲:1978年录制于DG公司,由时年年仅十五岁的穆特小提琴独奏、70岁卡拉扬指挥及充满活力的柏林爱乐乐团演奏;

 

CD2.贝多芬的D大调小提琴协奏曲(作品61号)和C大调三重协奏曲(作品56号): 1979年录制于DG公司,贝多芬的小提琴协奏曲由穆特、卡拉扬和柏林爱乐乐团协同演奏;三重协奏曲则是由泽尔策尔的钢琴、马友友的大提琴和穆特的小提琴及柏林爱乐乐团协同演奏;

 

CD3.柴可夫斯基的D大调小提琴协奏曲:1988年萨尔兹堡音乐节实况录音,由穆特、卡拉扬和维也纳爱乐乐团协同演奏;

 

CD4.布拉姆斯的A小调双重协奏曲及D大调小提琴协奏曲:1982年录制于DG公司,由穆特、卡拉扬和柏林爱乐乐团协同演奏;布拉姆斯的A小调双重协奏曲中的大提琴独奏为内塞斯;

 

CD5.门德尔松的e小调小提琴协奏曲和布鲁赫的g小调小提琴协奏曲:1985年录制于DG公司,由穆特、卡拉扬和维也纳爱乐乐团协同演奏



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