Ry Cooder

Ry Cooder

Ryland Peter “ Ry ” Cooder(1947年3月15日出生)[2]是美国音乐家,词曲作者,电影配乐作曲家和唱片制作人。他是一位多乐器演奏家,但最出名的是他的吉他弹奏作品,他对美国根音乐的兴趣,以及他与来自许多国家的传统音乐家的合作。 Cooder的独奏作品吸收了很多类型。他曾与Beefheart船长,AliFarkaTouré,Eric Clapton,The Rolling Stones,Van Morrison,Neil Young,Randy Newman,David Lindley,The Chieftains,The Doobie Brothers以及Carla Olson&the Textones(记录和电影)一起演出。他组建了Little Village乐队。他还制作了Buena Vista社交俱乐部专辑(1997),该专辑在全球范围内受到欢迎。维姆文德斯执导了同名纪录片 (1999年),2000年获得奥斯卡奖提名。 Cooder在“ 滚石”杂志2003年“历史上最伟大的100位吉他手” (David Fricke's Picks)中排名第八。吉布森 2010年的排名将他排在第32位《巴黎 德州》、《终结暴力》和《乐士浮生录》的电影音乐创作者Ry Cooder是温德斯的长期合作伙伴,他的乐声每每成为主角的化身,适切地传达出影片的中心主题。 本名Ryland Peter Cooder的Ry Cooder一九四七年三月十五日生于洛杉矶,是摇滚乐的先驱之一。他从孩提时代就开始学吉他,并拜师Rev. Gary Davis研习传统音乐技巧,十七岁即为蓝调歌手Jackie DeShannon伴奏。一九六五年,他和Taj Mahal、Spirit和鼓手Ed Cassidy合组Rising Sons乐团,但这个前途看好的团体却因为专辑被取消发行而解散,这时Cooder跟制作Terry Melcher接头,Melcher雇用他参与几次录音,其中包括Paul Revere and the Raiders等。Cooder非常喜爱和Captain Beefheart and his Magic Band合作的那段短暂但充实的时光,他那首与众不同的作品收录在该团的首张专辑《Safe as Milk》中,但Cooder舍弃了稳固的长期饭票,婉拒了该团的盛邀,反而选择了继续在录音室的客串工作,之后陆续为Randy Newman、Little Feat、Van Dyke Parks、Performance及电影《Candy》伴奏。Cooder也曾参与滚石合唱团的专辑《Let It Bleed》的录制,甚至被认为有可能取代Brian Jones,只是后来跟Keith Richard为了单曲'Honky Tonk Woman'的桥段的着作权发生冲突而作罢。 Cooder的首张专辑令人印象相当深刻,带有Lead Belly,、Sleepy John Estes及Blind Willie Johnson的风格,可说是美国的缩影,已成为他的正字商标。第二张专辑《Into the Purple Valley》则为他树立了更完整的音乐形式,并为大家引见了阵容坚强且相处愉快的长期合作伙伴Jim Keltner 及Jim Dickinson,与之前的作品相形之下,所挑选的部分单曲将编曲方式原始呈现,成为Cooder的最佳专辑之一。 忧伤孤独的《Boomer's Story》是Cooder早期的三部曲之一。一九七四年愉快的《Paradise and Lunch》发行,他的自信在雷鬼风的'It's All Over Now'及柔软的'Ditty Wa Ditty'中表露无疑,自此确立了他在乐坛的重要地位。 深受三○年代热门歌曲的吸引,Cooder往后的创作风格都较为温和。《Chicken Skin Music》由于有Flaco Jiminez及Gabby Pahuini的参与,整张专辑揉合了Tex-Mex及夏威夷音乐形式,搭以Cooder天衣无缝的演奏,构成一张散发悲悯气息的作品。和Jiminez的合作持续至现场演奏专辑《Showtime》,之后Cooder决定脱离这个工作模式,并推出《Jazz》这张专辑以表敬意,令人好奇的是这张作品是向旧爵士乐礼赞,制作精良,但Cooder并不满意,且在后来不承认这张作品。 Cooder接着以《Bop Till You Drop》投向主流音乐的怀抱,这张以摇滚乐为根基的奔放、节奏强烈的作品使人联想到Little Feat,并有灵魂歌手Chaka Khan友情客串,整张专辑满布城市R&B风调,收录有'Little Sister'、 'Go Home Girl'及'Don't Mess up a Good Thing'等。随后的《Borderline》Cooder沿袭了相似的手法,而在下一张《The Slide Area》又重施故技,至此疲乏感表露无遗,这种公开捞钱手法和Cooder的原声带作品形成强烈对比──《The Long Riders》、《Paris, Texas》及《Crossroads》中保有相当多Cooder早期作品的冒险精神,这些友善、富饶的作品让他得以肆意发挥想象。 在《The Slide Area》推出五年后,《Get Rhythm》发行,这张专辑让Cooder又重回以摇滚乐为根基的目标。Cooder这位具创造力又深谋远虑的艺术家融合了商业和民俗风格,加以熟稔的技巧,使得他在乐坛获得全面的成功,而他的这些成就亦令众人心服口服。 九二年,Cooder和Nick Lowe、Jim Keltner及John Hiatt以Little Village为团名录制专辑并举行演奏;九三年,他和V. M. Bhatt完美演出了《A Meeting by the River》;九四年又和Ali Farka Toure录制了《Talking Timbuktu》。九七年,他为温德斯的《Buena Vista Social Club》担任电影音乐制作。

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